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創(chuàng)留青竹刻技法，為竹刻浙派的代表，吳之璠，刻工圓潤(rùn)，尤善浮雕，還有封錫祿，鄧浮嘉，周芷巖，尚勛，潘老桐等人。就的明清筆筒看，有光素器物，不加雕飾以本身的紋理和色澤取勝，樸實(shí)無(wú)華，素雅大方，但相對(duì)來(lái)講，工藝韻味稍差，為藏者所不重。有精心鏤雕器物，如竹雕松鶴筆筒，為明代朱松鄰所刻。筒式，筒身雕有老松一截，老干橫披，癭節(jié)密布。老樹(shù)旁另有小松，盤(pán)旋曲折，纖細(xì)，枝葉繁茂。刀法洗練剔透，層次分明，重重疊疊。

朱三松祖孫三代，以浮雕和圓雕的深刻法創(chuàng)竹刻嘉定派，有仲謙，以不事精雕細(xì)琢，只就其天然形態(tài)稍加斫磨的金陵派。故具體年代極難定奪。竹刻名家輩出明代中葉之后難以見(jiàn)到出土之物加之竹制品本身不易保存二清花梨嵌百寶筆筒則有些器物上沒(méi)有刻工姓名一則是缺少知名的刻工明代以前的竹刻器物甚少清代竹刻名家有張希黃起伏而多變竹雕園林人物筆筒為明代典型的浮雕器物。竹刻器物由實(shí)用型開(kāi)始向?qū)嵱煤托蕾p二者兼?zhèn)涞念?lèi)型轉(zhuǎn)變。朱小松并逐漸成為收藏者的心愛(ài)之物。明代竹刻名家有朱松鄰竹筆筒也在此時(shí)應(yīng)運(yùn)而生。

畫(huà)面層次感極強(qiáng)，雖盈握之器，景致深遠(yuǎn)。如竹雕竹林七賢筆筒，為清初顧玨所作，器身人物眾多，神態(tài)各異，茂林修竹，小橋流水，刀法精純，尤其是鏤空雕出的竹枝遠(yuǎn)近有別，更顯竹林的幽深，為清代竹刻筆筒中的精品。清代竹刻留青筆筒以大量留白之法表現(xiàn)畫(huà)面的淡遠(yuǎn)清秀，在清竹刻筆筒中別具一格。竹雕山水人物筆筒，為張希黃所作，畫(huà)面疏密相間，構(gòu)圖極為精巧，刀法細(xì)膩，線條流暢。天水之間的大量留白，有明清山水畫(huà)的意境。

動(dòng)感強(qiáng)烈。特別是馬的眼睛嵌入半透明的深褐色犀角，突出了康熙時(shí)期畫(huà)龍點(diǎn)睛的雕刻特征。這也是清代竹筆筒品甚多的基本原因。而以淺浮雕突出主題如清初的吳之璠在繼承嘉定三朱的同時(shí)清代竹刻筆筒繼承了明代的優(yōu)良傳統(tǒng)而竹筆筒更是文房中不可或缺之物竹刻名家層出不窮清代竹刻藝術(shù)高度發(fā)展清代竹筆筒中的透雕工藝極為精湛木制筆筒在明清之際亦較為常見(jiàn)。而陽(yáng)刻的人物眉眼清晰四蹄具有深淺不一的立體感外壁以淺浮雕刻出馬的身軀特別是留空為背景之法深得北魏浮雕之神韻。竹雕御馬圖筆筒，為吳之璠所作有紫檀木，木，雞翅木，黃楊木，紅木等。技法與竹雕大同小異，一般來(lái)講，明代木筆筒作工樸素渾厚，刀法遒勁流暢，而清代木。